望江楼上望江流

“望江楼上望江流，江楼千古映江流”这一联，不仅是成都望江楼的一副经典上联，更是中国楹联文化中的一颗璀璨明珠。此联以其独特的构思、悠远的意境、重复的叠字以及词性对应的特殊结构，在历史长河中独树一帜，被誉为“绝对”。

关于这一经典上联的下联，历史上不乏有人尝试对出下联。

李吉玉先生，一位来自四川什邡的才子，在20世纪30年代，以当地的“古印月井”为灵感，对出了“印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年”这一经典下联。这一联与李先生的上联在意境上相得益彰，由于“印月井”与“望江楼”在平仄上存在差异，这一对仗并未获得普遍认可。

当代的西南财经大学教授郭元，则结合地域文化，创作出了“读书斋，读书声，读书斋里读书声，书声流芳，书斋流芳”的下联。这一联充满了地域文化的韵味，然而同样因为平仄匹配的问题而引发了争议。与此“斋”与上联中的“楼”平仄并不匹配，也使得这一对仗未能广泛被接受。除此之外，还有其他尝试如“栖隐寺，栖隐道，栖隐寺中栖隐道，隐寺百年，隐道百年”，但因未能完美契合上联的意境和平仄规则，也未被广泛认可。

对联的构造确实是一门高深的艺术。结构对称性就要求下联在词语的排列和音韵的和谐上达到极致。平仄匹配是对联中不可或缺的一环，“江楼”为平声，而“印月井”为仄声，这使得传统的对仗规则在这里遭遇了挑战。意境融合更是要求下联不仅要与上联在自然景观上相呼应，还要在人文哲思上达到和谐统一。像“江流”的动态与“楼阁”的静态之间的对比，需要在下联中得到恰当的体现。

至今，“望江楼上望江流”这一上联仍然被楹联界视为一个未完全破解的难题。这不仅体现了汉语对联艺术的精妙之处，也展现了我们在面对传统文化时的挑战与尊重。每一个尝试都对这一经典上联赋予了新的生命和解读，让我们在欣赏的也感受到了楹联文化的博大精深。